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　几株绿竹，互为依仗，芭蕉树旁，杂草横生，岩石突兀，交错有致。老妪坐在岩石上，甚为急切，颇有望穿秋石之感;迎面而来的一对男女，看似老妪之子女，情绪高涨，朝着老妪而来……画面婉转含蓄，再看题款，曰：春来鸿雁书千里，世情世尽恰情多。常言道：家书抵万金。画家的才思是如此之奇妙，他把鸿雁传信刹那间亲情的甜美和对亲人的期盼表达得淋漓尽致，这不禁令笔者潸然泪下，回想起笔者客居京华，而遥远的渔村还有那期盼儿归来的六旬老母，我的心顿时酸了起来，泪水止不住的流了下来。 　　这个拨动我心弦的画家便是唐勇力，他是著名的人物画家、中央美院中国画院院长、中国美协理事、中国工笔学会副会长，正因其杰出的绘画成就和影响力，他当选为全国政协委员。他追慕唐画多年，在人物造型和笔墨方面颇为精进;他取唐画之神韵，而除唐人拘泥不变之匠气，融时代特征及性情于画面，虽无媚姿，却有另一种姿态，即于朴实厚重中见其风华。 　　朴实无华而风华自露 　　且让我们把镜头移到1984年杭州的一幕。“晚上就住我家，明天参加面试。”浙江美院招生办主任对前来参加研究生考试的唐勇力说道。第二天，唐勇力在普...

　　唐勇力是一位非常优秀的画家。虽然对他的具体情况不是太了解，但是我非常喜欢和欣赏他的画。　　我认为唐勇力是一位比较清醒的画家。这就是说，他面对着传统之时，并没有把传统笼统地视为一个古典时期纯粹的固态化了的东西，而是把它看作是一个具体的“活”着的传统，甚至，包括近现代中国与西方进行交流以后的传统。所以现在我说西方的传统其实也是我们的传统，比如我们中国画家都具备西方那种写实的能力。像唐勇力，他画一张素描，也可以和西方的某一个人，譬如丢勒，画得一样，所以，不能说唐勇力这样画，不是中国艺术家应该做的事情，虽然是西方的东西，但是现在既然为我所用了，那么就是我的传统，所以，在这一点上，我认为唐勇力非常清醒。　　这也正说明了唐勇力的路子比较广，不管是西方写实的那一套，还是我们中国传统的，譬如明代仇英的那种路子，或者唐代敦煌壁画的那些传统，甚至是明清的文人写意，他都有所涉猎，并且颇有研究。换言之，就是他并不像其他的一些画家那样只专攻一门，或者只是做表面文章，这可能与他所受的教育有关。　　在同时代的画家中，唐勇力在艺术的道路上进行了极为严肃认真的探索，这一点是非常值得敬佩的，当然，这并不是说他的...

　　唐勇力现任中央美院中国画学院院长，大量的教学及行政工作需要他亲自安排处理。他原来在中国美院国画系任副主任时，曾做过大量的教学管理工作，在这方面他有一定的经验。来到中央美术学院中国画学院以后，他在教学组织方面的工作才能，得到了进一步的开掘与发挥，得到了全院师生的高度好评。　　他的主要的艺术风格属于工笔重彩类型，在中国的工笔画特别是工笔人物画方面，唐勇力的功力非常好，也是较有成就的。他原来的造型功底很扎实，他的素描画得非常的好，他能够主动把自己的造型功底用在工笔人物画的创作过程之中，并经过了他独具个性的艺术语言转化，所以有着相当深浑厚实的审美内涵——他不是简单地将生活当中的客观对象，通过诸如全因素素描造型，或是通过诸如结构性的造型方式直接表现到画面中去，而是进行了适合他的审美需要的转化、改造和提升。　　现在有许多画家的工笔人物画，往往用很写实的画法来处理画面，譬如，请来一个模特坐着，后面配点景，画得非常细腻、非常到位，人也画得很准确，渲染的工夫也很到家，这是目前大部分工笔人物画家的普遍做法，但是唐勇力突破了这种以单纯写生来构造画面的表现方式，他的画面处理显现得很大胆，色彩浓烈稳健...

　　“我们的雕塑，应该继承汉人雄奇、活泼之风格，我们的绘画，应当振起唐人之博大精神。”徐悲鸿在《中国艺术问题》一文中提出了如是观点。应该说，徐悲鸿立志改良中国画现状，他除了强调引进西画的素描和写实主义外，更是从我们悠久的绘画传统中寻得了一剂良药。那就是要振起唐人博大之精神。谈及唐人之博大，必然会让人想起唐勇力颇具唐韵的唐氏绘画风格，我们姑且谓之“唐风”。 　　(一)中国画一直主张要正大气象，这与中国人所追求的阳刚正气的审美观念是一致的。孔子说：文胜质则史，质胜文则野，文质彬彬，然后君子。儒学作为中国文化的主流，他们所强调的君子风范正是文质彬彬，绝非是文人故作穷酸之感慨!中国画重要的功能之一是抒情表性，但是对抒情表性我们应该予以全面理解，决不仅仅理解为画家发牢骚式的穷酸，它应当是一种向上的健康美，即求真、向善、臻美的追求与表达，这种表达体现在画面上即为正大气象。在中国当代工笔人物画坛上，何家英与唐勇力作为改良传统工笔人物画的代表人物，受到了广泛的关注和好评，这种改良是为工笔画传统的延续与